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乾隆的生母孝圣太后钮祐禄氏（“甄嬛”的原型），也曾在慈宁宫区生活了四十二年。康熙五十年（公元1711年），她在雍和宫生下弘历，这是她一生中唯一一次生育。雍正九年，皇后去世，乾隆即位后，按照雍正遗命，尊封母亲为皇太后。

《姜后脱簪图》，挂在启祥宫，御笔匾为：勤襄内政

鉴藏印：义周珍藏（朱）、翰鹤林鉴定章（朱）、畊冑溪涫（朱）

王羲之的《快雪时晴帖》。

这幅画描绘春日郊外村民举行祭祀宴饮，醉酒而归的情景。有几位村民已经喝的酩酊大醉，步履蹒跚，由童仆搀扶返家，但是有些人仍旧徜徉在山径水滨之间，饮酒狂欢。画家十分着重于人物醉态的描写，内容具有浓厚世俗的趣味。整幅画的构图相当特别。画家利用松树和蜿蜒的山径将画面由下而上切割为数个场景，然后将不同人物的活动放在其中，企图在立轴上展现丰富的叙事情节。除了构图之外，强烈跳跃抖动的线条也是这幅画的特色。画人物的衣纹因行笔的顿挫，产生粗细不均和颤抖的现象，而画山石的线条，则是因不停地扭动呈现开叉或锐角的转折。这《春酣图》作者旧传为戴进，但是无论画面的构图、叙事手法及用笔，都与十六世纪浙派画家郑文林的作品《渔童吹笛图》（日本私人收藏）相近，因此应当出自他的手笔。

——学习和解读白雪生先生《松山赋》

建筑，基本上以“宫”相称。“宫”与“殿”，始终有着各自独立的意思。《说文解字注》说，“汉时殿屋四向流水”，“无室谓之殿矣”，意思是说殿顶有四个坡面，下雨时可以让水向四面流下，而且殿的内部不分割房间，开敞而阔大，很适合公开活动。关于“宫”，《尔雅》说，“宫谓之室，室谓之宫”，“宫”与“室”是一个意思，就是平民百姓住的房子吧，不像“殿”那样宏大，那样讲究。

《太平乐事》明 佚名（旧传戴进） 中国台北故宫博物院藏

，国土面积达1380万平方公里

WMS连续几次撞顶(底)，局部形成双重或多重顶(底)，是卖出(买进)的信号。

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山阴云际峰，翕忽未易拟。

6-2 明代画家绘画图解 谢缙

“宫”和“殿”的分界线，是乾清门前的那条长街，又叫横街或者天街。街的南面是外朝区域，在那里，中轴线上的三大殿和东西两侧的文华殿、武英殿构成王朝最重要的礼仪性建筑，国家大事、朝贺庆典都在那里举行。街的北面就是内廷

“是人都道渔家乐，不识渔家乐何若。弗躬亲者已隔膜，况耳食者真画诺。九龙山水最佳处，孟端卜宅栖烟壑。兴来泼墨写所见，非想当然成约略。山高水深鱼鸟閒，偶著渔舟傍山脚。岂徒浮家逭租赋，信是登仙听韶頀。名之渔乐亦自得，山人意或别有托。”乾隆辛未春三月御题-----------《王绂渔乐图》弘历〔乾隆〕

画上题跋包括：

倚石屏而坐者三人，其左少傅庐陵杨公，其右为荣，左之次少詹事泰和王公。傍杏花而坐者三人，其中大宗伯南郡杨公，左少詹事临川王公，右侍读学士文江钱公。徐行后至者四人，前左庶子吉水周公，次侍读学士安成李公，又次侍讲学士泰和陈公，最后至者谢君。其官锦衣卫千户而十人者，皆衣冠伟然，华发交映。又有执事及傍侍童子九人，治饮馔慊从五人，而景物趣韵，曲臻于妙。庐陵公喜题日杏园雅集，既序其端复与诸公赋咏成什，乃属予识其后。

（南面）

明殿西侧的落地罩背后，藏着通往西四间的走廊，到一个“镜厅”戛然而止，被设计成重叠镜像一般的小隔间，其中一面落地镜，其实又是一扇幽秘的门，走进去，就进入了一个更加梦幻的世界。那是一个稍显开阔的“戏院”，中央是一座攒尖顶的方形小戏台，皇帝的宝座在东面，背东面西，与戏台对望，最绝的是戏台的北墙和西墙，有通天落地的“通景画”，以西方透视法描绘山树楼阁，利用视象的错觉延伸了室内的空间，头顶上则画满了紫藤花架，透射出宝蓝色的天光，使得人在这小小的室内，恍如置身于大自然。通景画里的斑竹药栏，与室内南侧真实的“斑竹药栏”相对，使真实与虚幻的二度空间更容易混淆。

[13] 清康熙四十四年（公元1705年）编定的《全唐诗》共得诗四万八千九百余首，凡二千二百余人，共计900卷，目录12卷。

（雍正共有十个儿子，其中六个夭折）

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